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Richard Egarr verwendet für seine Aufnahme ein wunderbar klingendes Cembalo aus der Werkstatt von Joel Katzman, Amster ­dam, das sich an ein flämisches Vorbild von Ruckers anlehnt. Er-staunlich ist, über welchen Reichtum an Klangfarben dieses Instru ­ment verfügt. In einigen der Préludes meint man ein »Organum plenum« zu hören, während manche der Suitensätze kammermusikalische Strukturen abbilden oder, wie die zweite Gavotte in der g-Moll-Suite, fast authentisch den Sound einer Musette nach- ­bilden.

Egarr schafft eine ausgewogene interpretatorische Balance zwischen den freien, im Geiste der Fantasie gedachten Passagen und den metrisch strengeren Teilen, beispielsweise in vielen der Tanz ­sätze. Seine Zeichnung der polyphonen Strukturen ist immer klar und transparent, und in der Gesamtsicht entstehen Wie ­dergaben von großem Kontrastreichtum und enormer Farbigkeit. Es macht großen Spaß, diese Einspielung zu hören, zumal die Aufnah ­me ­technik hohen bis höchsten Standards entspricht und das klangschöne Cembalo angemessen konserviert.

Arnd Richter

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